历世见闻皆酿诗
点击次数： 更新时间：2016-12-26
涿州高晓明之百多首诗作，几经周转，摆到本人书桌上，转诗者顺嘱写几句赏析文字。从未谋作者之面，难解其意，于就诗论诗中，顺其言略观其人，知其一斑，仅此而已。
高晓明先生百多首诗作多为“古风”或“歌行”体，且四行诗较多。从其修辞炼句到行文成诗，思作者应为博学者，通晓释、道、儒之精华，很多字词为今人少用，且本人从未研习用典之内核，恐其错解，贻笑大方，故不敢妄议也。就易懂者粗谈浅析一番，权做忠人之事耳。
且读作者之《清廉篇》，“云阳羽士寓白屋，一管残毫半卷书。三餐食馔伧俗味，青黄略加一箸菇。”此诗写云阳羽士寓白屋是说一方高士寓居在很简陋房舍内，面对孤灯，研习功课，用残几多支笔，读破无数卷书。此之“半卷书”应为泛指。研习学问之高士无暇讲求三餐，粗米、清汤略加“无兼味”之菜蔬，充饥则好。短短28字勾划出一方高士之形象，令人敬慕。《笔耕篇》猜为借用夸父追日、精卫填海之典，该为对云阳羽士求广识而忘寝食之颂扬，其劳苦、其清高令凡夫如我者唯望尘耳。《贺《琐记》付梓》赞云阳羽士著书立说，非同凡举之概括，映出诗作者与云阳羽士非同一般交往及对羽士之敬慕跃然于诗中。
《思古篇》语精言畅，意深境远。暮秋残阳映托一派肃然，面对荒芜之庙宇，诗作者之遐想亦在山岗上漂泊。令人在“前不见古人，后不见来者”之凄凉中难免涕下。《苦志篇》立意颇高，“身游异乡影为伴”尤其妙极，将客居异乡只有己之身影作伴那独往独来之旅程刻划得惟妙惟肖。余猜想，诗作者虽于客居之位，为求真知，其苦犹甜，“苦其心志”为立志者之必然。
“六韬三略阅世深，百窥奇门溯源根。敢生敢死英雄胆，呐喊山谷待回音。”（《智略篇·纪念李圆忠道长》）前两句写被纪念者平生涉世之作为，转而写“敢生敢死”之胆魄，其气量非英雄者不可为。寻真者是孤独者，在山谷中呐喊寻求知音，知音之者何？是回音壁，是作者？为读者留下想象之空间。上乘诗如此，一览无余惟下品也。一首古风体《题赠定兴画家仁忠长者、耿爱娟女士》七言诗写到：“心海无声画有形，笔落云娟墨生灵。纵横妙展山河意，点染卓显百况情。斋我砚守梦飞腾，拜读敬赏醉丹青。过隙韶年秋风瘦，燕雀遂志等鲲鹏。”前四句写画家笔下世事百况之纷纭，山河纵横之壮丽；五、六句则写诗者到画家斋室后观其妙笔丹青而倾醉，敬慕之情而跃然；结尾用典颇精，“白驹过隙”应指诗者本身韶华之年一闪即将过去，面对画作感慨万千，激励自己要珍惜时间，燕雀小则小，要立鲲鹏之志耳，何其慷慨！“秋风瘦”,时间易逝，则秋风均瘦也。易安“人比黄花瘦”之者何？乃异曲同工之妙。
高晓明先生组诗（四首）写定兴文士郝尊先生，前些年余有幸曾谋郝先生之面，闻之其书斋称“听竹庵”。郝除为诗外有否事别文事，不得而知。先观高晓明题为《首篇》之七言古风，“定兴文宗领士风，服膺实学淡虚名。宁肯篇章随风朽，唯有肝胆照孤灯。”赞赏定兴文士郝先生不图虚名之风范溢于言表。虚名几何？只能随风而去！孤灯对肝胆，何其高雅乃尔。这里会让读者联想到文天祥“留取丹心照汗青”之豪迈气节。《四篇》结尾两句“云霞莫道西垂晚，夕阳更胜朝日红。”该是对郝尊先生之总结评语：郝先生年近古稀，仍然笔耕不辍，似朝日初上，青春永驻。郝先生若读到此，何感何慨？
《题赠张宗禄羽士诗词两首·其二》“一管竹笛向天横”，起句不凡，颇有意境，一位仙风道骨飘逸洒脱之高士形象令人肃然。有此一句全诗能成其为立体。习完全诗，个中似有玄机，本人未悟其真谛，故不敢贸然，留待读者朋友研析为好。
“晚冬残雪泛霜凌，梦散临窗一夜风。偶得旧日丹青影，触目寒枝闪梅红。”《题咏某画家雪梅图》读诗犹如观画，严冬将过，残雪仍冷，凭窗眺看，夜风尚吹，梅摇寒枝，若明若暗，红梅脱开画卷本身，恰在作者面前真实开放，读者亦被引进景中。画若景，景化诗，置身于其中，美不胜收。画者、诗者两者妙笔交融，似有声情，达到合二为一艺术境界，令人慕极。
“文苑比翼凤凰俦，临难同登风雨楼，笑泪冷对阴风起，赴死忍生举壮猷。”（《题咏胡也频与丁玲合影照》）写出胡、丁二人早年之美好结合以及而后之灾难！寥寥数行诗将两个“那个年代”非正常之国事描写得淋漓尽致。狂暴“阴风”起处，多少无辜者倒下，此刻之“阴风”堪称“飓风”，非某个人能顶可阻，除善避风者或助推者。而风之助推者又被其另股风所湮没，纵观历史，均未能免，怨怨相报，可否称其为必然？胡也频，左翼作家，1931年在上海被国民党杀害。丁玲，文坛巨匠，所著《太阳照在桑干河上》曾获1951年度斯大林文学奖，一位难得之才女。才女者，命运往往多舛，反之往往被眷顾。是老天之玩笑？是于冥冥之中做某些平衡？我以为。
“秋日辛劳向晚停，银河反比夜色明。夜梦昵告齐眉解，趋窗窥听几流萤。”（《田家秋夜闲话》）清馨、自然、流畅，未见故作姿态之生涩语言、生僻文字。“趋窗窥听几流萤”之尾句将秋天夜色写活，这种句式易让读者感同身受。将“偷看”成“窥听”，立即浮然动感。秋日之农村夜晚，秋风习习，萤虫点点，形成天籁，远处夜鹰低鸣，好一派静夜图。
诗贵平淡，诗贵自然，于平淡中出奇，于自然中寓美。我们国家为诗之国度，盛唐时达巅峰，熟知而详者仍属平淡、自然、意境幽美之诗，如“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”俨然一幅晚秋泼墨画，未有难懂字词。“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”“夜来风雨声，花落知道少。”“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”引人入胜，读后难忘。当今诗歌已落入低谷，作者反较读者多，生涩字词不会有人翻字典去赏析，要求作者注意读者欣赏习惯，让读者认可之诗才有生命力。
高晓明有些诗句很有理性，比如“叛贼当解春秋典，南国降臣北国奴。”有些诗句用词巧妙，比如“以古鉴今今做古，凭今证古古亦今。”对作者功力可见一斑。
从高晓明百多首诗作中，未见律诗和绝句。有些诗句略调一下语序，变拗句为律句，比如“一管竹笛向天横，”（仄仄平平仄平平）将竹笛二字调到前边成为“竹笛一管向天横，”（平平仄仄仄平平）就成为律句了。凭高晓明先生之功力这是易事。当然，不按律绝写乃是自己之喜好，只要是意境优美、语言顺畅就称好诗，比如著名之《黄鹤楼》诗：（崔颢）“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，”既不对仗亦不合律，可它是千古绝唱，被列为“七律”之首，至今仍被传诵。多种流派并存是文（诗）坛之幸，今之“朦胧诗”在诗坛仍有其一席，事物不因某个人好恶而存在或消亡。
高晓明先生读书很多，从诗句中可以看出，这奠定他写诗之基础，若能从深奥中回归平淡，符合多数读者之口味，将是一个飞跃，希望读到他更多更简明之诗。
以自己有限之学识，做些粗浅解析，仅为一家之言。
长 工
2013年12月10日
